前言／Preface
马歇尔·麦克卢汉（MarshallMcLuhan）认为，我们“不应该继续用旧媒介的术语来描述新媒介。我们需要把图像当作具有主动性的概念来思考，而最主要的挑战则在于重新定义这一媒介。”
摄影的范式改变正在经历自脱离绘画以来的第二次重要变革，即从印相到屏幕的转变。海杰和郑闻三月在南京策划的“刷屏/劳作”摄影展通过五个分主题的引申也对此做出了相关讨论。数字图像如被被打开的时间容器，拓展了摄影的向度和空间。
摄影专业本科学生在遭遇当代艺术与的后现代理论概念之前首先应当具备基本的视觉能力，这才是我们讨论当代摄影教育的前提。任何徒有其表的伪当代样式拼贴和智力竞赛化的它山之石都是应当被警惕和怀疑的，我们不刻意回避媒介发展与之带来的诸多现实意义，但也应当正视其应用的合法性与背后的原发动机，否则一场场看似热闹的展览现场就会沦为一场场空洞无感的视觉秀场。
西安美术学院届影视动画系摄影专业的毕业展此次在西安美术馆举办，共有26位学生参展，作品类型涉及摄影、电影、录像艺术等。
酷爱东野圭吾的王亦君以三维建模的方式再造了多个公共或私密的情境空间，在这些被“虚拟”建构的场景中，她精心嵌入了许多通往“真相”的密码与通道，通过不易被察觉的细节和的声音，带领我们去捕捉和寻找真相背后的“假象”，探寻社会伦理与人性道德。
宋倩对母亲的思念、张锦欢对祖父的追忆，都是以家庭情感记忆为线索开启属于自己的治愈之旅，不同的是一个走向抽象，一个回到具象，但都与时间有关。李静和陈一琳分别通过瑰魅的数字色彩和传统的蛋白印相，以当代独立女性的视角平视生活本身，为我们带来观看摄影最为原初的感动与惊喜。
刘雅彤对二次元群体、丁君秋对青年亚文化群体和柳姝颖对女子学校的大量走访与拍摄，让当代多元文化下不同社会族群的形象清晰而具体，用摄影的方式为我们呈现了更多了解它者们的渠道。
此次毕业创作内容从公共议题探讨到家庭情感表达，再到社会族群描摹，通过一组组的作品为我们呈现了一个和而不同的精神共同体，虽然不乏稚嫩，但却都真诚以待。感谢大家这一年来的美好相处，在你们即将走出象牙塔拥抱现世之时，祝你们一切顺利，永葆初心。感谢谢爱军、苏晟两位老师共同的悉心辅导，尤其感谢宋毅，第一次介入毕业创作辅导的积极与热情，特别是在我外出和生病期间对学生们的关照。
董钧
?年5月28日
指导教师：
???谢爱军董钧苏晟宋毅
参展学生：
???班悦曾冰瑶陈一琳陈诺亚丁君秋
杜佳润段旭镕雷玉婷李佳玲李静
李罗敏刘静刘睿娴刘思蕊刘雅彤
柳姝颖马晓亚石汉文宋倩王亦君
席尧杨明喆委恒张锦欢张京杰
朱颖
（学生姓名按拼音排序，排名不分先后）
展览时间：年6月9日-20日
展览地点：曲江新区西安美术馆2号厅4号厅
?班悦《receiveinformation》摄影尺寸可变展览现场
该作品是我对“信息爆炸”的理解。我们每天不断遭受信息“轰炸”，导致接受的信息量严重“超载”，所以人类是有选择的接收信息。
在电脑屏幕前放置透明的薄板，在上面抄写下我们每天经常要看到的信息，随着不断去翻阅和接收信息，这些信息叠加，直至最后累积在一起，可能被完全记住，也可能只记住其中一些。同时，人类的行为会在电子设备屏幕上留下痕迹，它们就是我们获取信息的佐证。
?陈一琳《untitled》胶片摄影，蛋白印相可变尺寸
展览现场
很多存在在这个世界上的事物和瞬间都常常会被人忽略或者被认为并不重要，不值得被命名，而它的逝去也只在小范围内留下痕迹。我在自己居住的这片狭小范围里，小心地寻找这些无名事物并记录下来，试图留下它们存在过的证明，也试图通过拍摄这些事物来证明自己的存在，寻找到自己与世界的关系。
?曾冰瑶《遇》景观摄影90cm×72cm展览现场
梦幻的建筑和现实的脚手架碰撞，构成了一个奇妙的存在，这是临拆前的最后一张“合影”。当更多摄影师在“make”影像的时候，我希望能在这个看似喧闹的世界里静下心来，用平视的视角规规矩矩的“take”这些与我相遇的现实。
?丁君秋《sunny》胶片摄影尺寸可变
在这个快乐星球上，我们每个人都是独立且自由的个体，我的朋友们亦是。这群年轻人热爱生活，热衷探索新鲜事物，他们有着强烈的自我意识，不畏惧镜头，肆意的挥霍着属于他们最美好的青春时光。这些鲜活的个体在我的镜头下组成了一幅幅不可替代的动感画面。有谁不愿享受快乐，将青春留驻呢？
?段旭镕《最后的村庄》纪实摄影cm×90cm展览现场我们村位于西安市浐灞生态区，城市快速发展导致周边很多村子都面临拆迁改建，村民们不得已搬迁，世世代代留下来的文化也随之消失。我想在他们还没离散之前，为村里的人拍摄群像，有老者、中年一代、外来户，以及年轻人，每一代人所处的环境不同，他们面对镜头的表现也大不相同，通过这些群像来作为真实的记录。?杜佳润《新·旧》摄影尺寸可变展览现场
我在城市中寻找被人们遗弃的物件，运用数码后期技术把破旧的部件更新。但是，即便换上新的零件，也不能改变它已经坏掉的事实，或许曾经是不可或缺的一部分，但依旧逃脱不掉时间的作用力。
?雷玉婷《马》摄影尺寸可变
展览现场
纵观人类历史，马是最忠实的朋友之一。马的神韵，则是它们在与人类同生死、共荣辱的历史中，所表现出的一种美的奉献史诗。我想用细腻的局部影像来诉说它的奔放，传递人类战胜敌人、战胜自我的力量。同时，它的优美柔顺给予人类安全与温暖。?李佳玲《诸神战争》拼贴摄影尺寸可变
展览现场
借助现实的新闻照片拼贴，虚构了一场众神降临的战争，从而揭示文明之间的冲突。作品蕴含着狭隘的现代主义民主和真正的包容共存的理念，而不断绵延的叙利亚战火正是这些冲突的典型。以此为鉴，引人思考。
?李静《kindaforce》胶片,装置
展览现场
作品是我与日常空间的相互捕捉，每张照片都是一张双重影像：既是被拍摄的对象，也是自拍像。这是一个关于“力的相互作用”的影像研究与表现，生存空间内的对象给我一个力，使我感知到它；我给它一个力，拍摄、记录它；亦或相反。一种光线、一个声音、一组颜色、一类气味都具有一些力量，或大或小，证明你我的存在。照相机作为媒介连结我与我的日常生活，摄影这个动作，行为本身独具魅力，能够快速将相互作用力进行传递。或许这些对象也通过我给你kindaforce？
?李罗敏《一尺天光》数码拼接10.42m＊0.6m?
“光”是人类生存的必要条件。西安市李家村，面临拆迁。村子由两条特别狭窄的巷子构成，这条缝隙就是自然光进入巷子的主要通道。巷子里常年阴冷，居民房间里的光线更是微弱。这个作品试图引发人们对这一类生活空间的思考。
?刘静《致橡树》摄影cm×75cm
展览现场
很多社会现象表明，部分女性在婚姻、职场、生活等社会空间中被不平等、不公平的对待，产生焦虑症状，倍感压力。口红、眉笔是女性化妆品，镜子相当于一种衡量物，凝视自己的时间越长更容易放大自己的情感。我用书写的方式将女性在社会中面对的争议，压力以及在生活中、教育中、感情中所面对的问题呈现出来，以表达女性渴望得到社会真正的尊重和认同。
?刘睿娴《想》摄影17.8cm×12.7cm展览现场
万物生长，有枯有荣，有绚烂也有凋零，本就是自然规律。动物、植物构成了人生存的自然环境，它们和人一起消亡。这组作品寄托了我对逝去的家人的思念之情，也诉说了被破坏的自然环境，回不去的曾经。?刘思蕊《不确定关系》摄影尺寸可变展览现场
这组作品记录了我经历的最为深刻的一段不确定关系，它使我得到成长、改变。而我们之间的不确定性也导致未来生活的不确定，是否你也能回想起自己人生中，那段深刻且改变过自己的一段“不确定”关系？万物生长，有枯有荣，有绚烂也有凋零，本就是自然规律。动物、植物构成了人生存的自然环境，它们和人一起消亡。这组作品寄托了我对逝去的家人的思念之情，也诉说了被破坏的自然环境，回不去的曾经。?刘雅彤《2.5次元少女》摄影90cmx60cm展览现场喜欢二次元文化的年轻女孩，在高中至大学阶段，她们没有来自社会就业方面的压力，为自己的爱好付出大量的时间，对自己喜欢的漫画动画角色，她们会去装扮自己，努力还原那些角色。我选取了她们在卧室、客厅等私密空间，穿着华丽的cos服，做着日常的行为，拍下或是沉浸或是放空的状态，表现出一种视觉反差。?柳姝颖《懿德》摄影尺寸可变
展览现场
当代新女性在突破传统社会对她们的刻板印象同时，不断进行自我改造、自我进步，从而达到提升自身地位的目的。我进入全是女生环境的湖南女子学院，拍摄若干专业同学的集体照，想反映社会对女性在服饰、体态、表情、动作乃至教育的规训与塑造，这些视觉是满足男权社会需求而得到的结果，欲引发观者对此类问题的进一步思考。
??马晓亚《位面PLANES》摄影尺寸可变
展览现场
我想在一张静态照片里讨论时间和对象在其中的运动，这些对象在特定的空间呈现不同的面和运动，让一段时间内的视觉统筹进一张照片里。但是因为摄影的局限，只能看到一个平面关系，故我运用数字合成的方式去突破摄影只能纪录一个平面关系的局限，想使作品同时具有时空性。
?石汉文《同窗》纪实摄影尺寸可变
展览现场
照片中人物是我的同学们，我们彼此曾经在一个环境里相处，都很了解。我试图通过镜头记录他们用自己的方式在城市中打拼，从而证明自己的价值，表现来自小城镇的人在城市中奋斗。从照片中我感受到他们所面临的压力，而我们又以不同的方式缓解压力，让自己更加充实。
?宋倩《风》录像,图片，90cm×60cm
展览现场
“树欲静而风不止”让我对风产生微妙的情愫。我觉得风是灵动有情绪的，可以带走一些东西，比如时间，乃至生命……风也可以传递一些东西，比如思念，它是某种寄托。我开始留意身边风的时候，渐渐察觉到身边很多细微事物。所以感受风，其实是一种让我安静下来，感受内心并与自己对话的方式。
?王亦君《pinkroom》多频道录像可变尺寸
展览现场
《pinkroom》中的场所是利用软件建构出的基于六个不同的男性身份、社会背景以及故事情节的生活空间，里面的物品大多以粉红色为基调，再加入后期声音等综合手段，构建出探讨当下社会问题的实验影像。它们分别关于情感、求职、校园霸凌、游戏与生活权重、虐童以及空巢老人的社会议题。此外，也试图探讨摄影媒介的本体与外延、真实与虚拟的边界问题。
?委恒《便利店》剧情短片30min
生活的快节奏，伴随着压力，人们似乎已经忘记时间这个概念。影片围绕地下代孕展开故事，生育变成交易，人类似乎已经遗忘了最初的使命，繁衍被商品化，进而打包出售。反映社会问题，折射时代影子。
?席尧《大学》纪录片35min
展览现场
影片记录了我的同学从被录取到辍学再复学的故事，展现一个从陕西安康乡下到大城市里求学创业的矛盾个体，这也是当代一部分大学生现状的缩影。
?杨明喆《房东》拼贴摄影尺寸可变
展览现场
城中村的房东们，付出了自己一生的精力与心血盖起的楼房，却面临城市扩张后的拆迁，这些楼房里住的不止是城市中薪资微薄的外来务工人员，还有房东们对自己房屋多年来的复杂情绪。
?张锦欢《失落之物》图像/GIF尺寸可变
我在认识到逝去是无比痛苦与懊悔的字眼后，想回到童年姥爷家的暑假，那里会有沈复《浮生六记》中描绘的“忽一庞然大物盖一癞蛤蟆”的想象场景，而现在只能用搜索枯肠的记忆和笨拙的技艺弥补逝去……每当再回到那个熟悉的地方总觉得小物品被轻微的移动过，像是那个使用者还在。所以我借助局部gif将那个悲伤的小故事重复呈现，希望他是有生命的，一直活在我的记忆里。
?张京杰《幕世》拼贴摄影64cm×36cm
展览现场
弹幕已经渐渐融入我们观看视频的生活，有时会改变一部视频作品的观感，比如幽默的弹幕会让观看一部悲剧作品的人群出现不哭反笑的情况。既然弹幕本身就缺乏真实性，故我运用拼贴的形式，让人们窥见支离破碎的真实世界，试图引起间离与震惊。
?朱颖《Memento》摄影拼贴尺寸可变
展览现场
人人都碰到过“选择性失忆”，虽然表面上似乎忘掉了某件事情，可它的阴影还在，心理学讲，这是人体的一种防御机制。
我试图将自己曾经的一次“选择性失忆”量化成四个阶段，再通过摄影语言将其视觉化，以表达记忆碎片对人感知的重要性。这四个阶段表现了我在失忆后的混乱情绪，以及对情景记忆造成的影响。
展览时间：年6月9日-20日
展览地点：曲江新区西安美术馆2号厅4号厅
编辑：宋倩图文版权为“实验影像工作室”所有如需转载，请联系后台
赞赏
