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文

阿醒

曾任澳大利亚国家视听资料馆馆长、美国乔治·伊斯曼影像博物馆电影部门高级馆员的保罗·谢奇·乌塞写过一本《电影之死》，是死硬影迷心中的圣经。这本书在全世界每天有数千部电影拷贝被销毁的当时，以吟唱挽歌的姿态感叹道：「我们被教唆，把观看的艺术当作是朝生暮死、微不足道的而漠然处之，这里有大问题。」

马丁·斯科塞斯为他倾情写序，十分认可「在保护电影遗产的任务中，公众还远未认识到保存电影原始状态的重要性」。

因为四十年前他就发现，《出租车司机》才拍完五年，就开始褪色了。

《出租车司机》

有了危机意识，他开始给努力筹款的电影资料馆捐钱，渐渐引来政府与出资机构介入这一事业，他跟弗朗西斯·福特·科波拉、史蒂文·斯皮尔伯格、斯坦利·库布里克等大导演筹办电影基金会，还跟乌塞合作，极大地推动了影像修复和保护的事业。

中国在这项事业上起步略迟，但幸运的是，也还不太晚。

正在举行中的第24届上海国际电影节，就一直是修复中国电影的先锋力量。从年开始，上影节启动了「拯救受损经典电影拷贝，推动电影遗产保护和文化传承」的「经典电影修复计划」。《一江春水向东流》《十字街头》《乌鸦与麻雀》《祝福》《英雄本色》《新不了情》《海上花》等等佳片，都获得了以修复版本在电影节跟观众重新见面的缘分。

《海上花》

所以，每年上影节的修复放映片单，我都会特别