这个时期，全中国人民叫春节。电影人们叫春节档，早早一个月前，各电影人就掰着手指历数这个春节档的作品，也算是电影人的节日了。
众所周知，中国电影类型还不是非常的成熟，这种大的节日档，最吸引人的无非是喜剧电影、合家欢。
但是韩寒一部《乘风破浪》让我刮目相看，虽然它也是喜剧，但从内到外，都是革新的野心。
它填补了中国类型电影的短板，我要起立为它鼓掌。
接下来你可能要问我，怎么就证明它做到了填补作用？听我说。
首先是题材，从题材上讲，就是革新。
看过的观众都知道这部电影讲一次“穿越”。年轻的赛车手徐太浪在一次赛车之后，带着父亲飙车遭遇了车祸，然后穿越回到了父亲年轻的时候，和父亲经历一次了一次兄弟情深的难忘岁月。
这种略奇幻的电影题材，《重返20岁》拍过，可惜是参照的韩国电影《奇怪的她》，说到底也不是我们自己的。
在国外题材有大批《你眼中的世界》、《重返17岁》、《信号》等影视作品之时，但中国市场这类型的短缺，其实也是创意缺失的另一面。
而从题材到具体呈现上讲，《乘风破浪》都是一部破浪之作。
从叙事上讲，出车祸前寥寥几笔就展现了徐太浪和老父亲之间的矛盾。之后利用有序渐进的叙事节奏，完整塑造了徐太浪理解父亲和父亲和解的全过程。
电影结构完整，叙事饱满，对这个题材的发挥很有手段。
这是很闪亮的一次新尝试，作为韩寒第二部长篇电影作品，他能做到，值得得到掌声。
说完叙事，就要说说画面镜头。
韩寒的叙事画面很有自己的想法，从作家到导演的转变，其实就是文字到镜头画面的转变，这一点他的自主思考也值得赞许。
电影里徐太浪车祸后躺在救护车床上，眼前是他对自己前二十年的画面回顾。
电影采用了一组并列的主观镜头，从徐太浪的角度来看他的成长。
他的父亲从监狱探视窗里伸出手来给他喂奶，再大一点，父亲一脚踢翻他地板上的玩具。
第一次当上救护车司却出了事故，伸手救出邻座。以及最后带着大哥逃出追杀的经历。
简单的几个镜头一下子说清了徐太浪的成长，这样的叙事方式，淡化了旁白的作用，放大了镜头的叙事能力。很有新意。
就连后来认出亲妈的一组镜头，也采用了缓慢的节奏，配合赵丽颖不疾不徐地道出真相，说真的，在电影院看这一幕很想大声叫好。
韩寒很懂得用镜头节奏来抓住观众看戏的心，他真做到了。
紧贴着时间旅行的主题，电影的喜剧元素发挥也脱离了俗套的喜剧套路。
当徐太浪告诉徐正太，也就是他年轻时候的爸爸，要他以后不要踹儿子的脸，观众捧腹大笑。
更让人笑出眼泪的，是徐正太大骂他父亲踹儿子脸的行为是禽兽。殊不知自己就是那个禽兽父亲。
徐正太利用自己的老婆美色，来考验徐太浪的人品，最后关头徐太浪知道了那个女人就是自己的妈妈，还刹住了车。
缺心眼的徐正太还夸徐太浪是好兄弟，谁知道徐太浪心里已经骂娘一百遍了。
如果做个评选，徐正太夫妻俩大概会是史上最奇葩的坑儿子夫妻档。
既然选择了这样的题材来做，就逃不开煽情。但是韩寒连煽情都做得十分完美。
克制而满溢。
电影里，徐太浪一心要找到自己从没见过的妈妈。最后明白了自己的亲生妈妈之时，在屋外等了一宿，他没有荒谬地相认或者流眼泪，而是问对面的那个女人：
如果我妈妈知道我长成现在这样，你说她还会后悔（跳楼自杀）吗？
对面的女人像妈妈一样抚摸他的脸，告诉他你妈妈一定会后悔的。
克制的情感表达让这部电影的煽情恰到好处，也让主题升华变得轻而易举而触动人心。
游览了一圈父亲的旧时光，车祸的徐太浪在病床上醒了过来。他没有改变父亲的历史，他的童年依然是缺失母亲，父亲有一段监狱时光。
但是醒过来的徐太浪，看着年迈不再意气的父亲，和自己那些年的怨恨达到了和解，电影里的和解，也是轻飘飘的。
但是电影外的观众，早已泪流满面。
韩寒第一部电影是公路片，写意，写寻找。
这一部《乘风破浪》，讲故事的能力让人惊艳。毫无拖泥带水的叙事节奏和镜头表达，让电影主题自然就立了起来。
观众嬉笑着看完了这部喜剧电影，却在最后留下感慨的眼泪，我想，这是对导演进步最大的肯定，和对电影最大的回馈。
大年初一就上映了，不看大概会是遗憾。
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