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今年戛纳电影节，奉俊昊为韩国捧回了第一座金棕榈。从年的《杀人回忆》开始，到年的《汉江怪物》，再到年的《雪国列车》，终于在今年的《寄生虫》这里，奉俊昊取得了职业生涯里第一个里程碑式的成功。这座金棕榈也正好赶上了韩国电影一百年，也难怪韩国总统会给奉俊昊发贺信了。
这里必须要提一句，韩国电影的审查制度恐怕是当今世界上，所有国家里最宽松的审查制度。你以为你看的美国电影审查宽松？想想这两年好莱坞是如何“矫枉过正”地捧黑人角色的吧——但凡电影里出现的黑人角色必定是正面的，但凡讲述黑奴历史的电影（《为奴十二年》、《绿皮书》等）均大概率获奥斯卡奖，所谓的政治正确在这两年越来越捆绑住了艺术创作。
在这一点上，韩国真的不一样。在韩国，《熔炉》可以拍，《辩护人》可以拍，《出租车司机》也可以拍。韩国电影往往聚焦韩国最阴暗的社会事件，跟韩剧轻松甜蜜的质感完全不同。韩国电影可以揭露韩国政府最肮脏的勾当，并且直接促成法律的颁布。也因为审查制度的宽松，创意在韩国这片土地上肆意生长，滋养了像李沧东、奉俊昊这样的电影人。
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黑色喜剧
《寄生虫》讲述了贫穷的金家四口住在地下室中，日子就快要过不下去了，只能靠给披萨店折外卖盒勉强度日。眼看着酒鬼每天在自己家的墙角尿尿也大气不敢吭一声，人穷被人欺，无论金家爸爸再怎么乐天，妈妈再怎么节省，哥哥学习再怎么好，妹妹再怎么聪明也没用。直到有一天，哥哥基宇的富人朋友送来了一块石头，并推荐给他一份为富豪朴社长女儿补习英文的优渥工作，这块石头似乎是幸运石一般，改变了这一家四口的命运。哥哥基宇来到了朴社长家的豪宅，发现朴社长一家单纯好骗，他便抓准时机，把自己的妹妹介绍给朴社长的多动症小儿子做美术治疗师。紧接着，兄妹俩联手设计，炒掉了朴社长一家原来的司机和管家，让自己的爸爸、妈妈分别取而代之。故事的前一个小时，众多笑料一个接一个。这一个小时的黑色喜剧里讲述了贫穷的小市民如何利用自己的小聪明将富豪大佬们玩弄于股掌之中的故事。剧情发展到朴社长一家出门露营的时候，寄生在上流社会的一家四口俨然成为了这套房子新的主人。这时候的金家四口理所当然地觉得这种生活本该属于他们，而朴社长一家才是社会的寄生虫呢。处于金字塔尖端的他们，用精致的利己主义榨取着穷人们的血汗和劳动成果，表面上对穷人们宽容慷慨，实际上无情冷漠，不是寄生虫又是什么呢？影片前一个小时，充分利用了“富人的单纯”和“穷人的小聪明”这一有戏剧性的对比，将一家四口在上流家庭接二连三找到了工作这一过程拍得生动紧凑，后面雨夜入住豪宅更是将电影推到了一个小高潮，为之后急转直下的女管家来敲门铺垫了一个大大的意外。▼现实主义题材一切从被炒掉的前管家雨夜苦苦敲门，要求进入豪宅拿东西的那一刻开始，发生了惊天大逆转。原来基宇一家并不是这个豪宅里唯一的寄生者，前管家和他的老公也不折不扣地寄生在这个上流家庭多年。前管家的老公因躲避追债而寄居在豪宅的地下室里，靠妻子每天送饭度日。前管家因识破了基宇一家的骗局，扬言要告诉朴社长及其夫人，招致了六人纠纷打斗。谁料，朴社长和夫人因暴雨无法露营而返回家中，混乱之中，前管家被推下地下室楼梯而摔死。等朴社长一家回来的时候，基宇爸爸、妹妹和基宇自己则像蟑螂一般蜷缩在方形大茶几之下，基宇妈妈则装作什么都没发生过一样继续伺候朴社长一家。一场暴雨，把金家试图粉饰的安逸都冲走，只留下冷冰冰的生存现实。穷人要回到被大水几乎淹没的地下室，徒劳地抢救着本来就家徒四壁的住所。对于基宇来说，他紧紧抱住了那块带来好运的石头，却没曾想，这块石头带来的其实是厄运，或者说，这块石头根本没办法改变命运。富人家就不一样了。磅礴大雨还可以搭帐篷陪小儿子做游戏，夫妻两人在玻璃房子里的大沙发上甜蜜相拥睡去。有时候你可能没想过，天灾对你来说之所以是灾难，只是因为你没有钱，或者你没有足够多的钱。《寄生虫》是现实主义题材，而现实主义题材就是将生活最不堪的一个横截面展现在银幕上，极具感染力，让观众有锥心之痛。但有时候因为太残酷了，让观众有点看不下去。尤其是对那些“看个电影图一乐”的观众来说，电影本来就是为了逃避现实生活，如果你再把现实生活血淋淋的真相放到他们面前，他们会感到极度不适。同样是现实主义题材的电影，奉俊昊就聪明，他将电影前一小时处理成黑色喜剧，有极强的观赏和娱乐性。观众在一片笑声中进入故事，对后面的情节毫无防备。而后一个小时的残酷，将电影升华了一个档次，处处可见对现实生活的讽刺和隐喻。▼看得见的“气味”影片的最后，前一夜的倾盆大雨丝毫没影响到朴社长和太太要给小儿子开生日派对的心情。金家一家人也都被要求参加派对，服务来宾。在生日派对上，哥哥基宇抱起那块石头想去地下室了结前管家和她老公。却不料，前管家的老公疯了一般把基宇手中的石头夺过砸晕了他，鲜血一地。随即，前管家的老公又冲到草地上，捅死了基宇的妹妹，把朴社长的小孩吓晕在地。混乱之中，基宇的妈妈夺过刀杀了前管家的老公，而面对着躺在地上心口不断涌血的基宇妹妹，朴社长的第一个动作竟然是向金家爸爸要车钥匙救自己的儿子。另一个动作就更匪夷所思了，朴社长捏住自己的鼻子，因为他受不了躺在自己面前的前管家老公尸体的臭味。这一刻，金家爸爸拿起匕首，捅向了朴社长的心口。这部电影反应的是韩国阶级固化以后严重的贫富悬殊问题，穷人和富人之间那条无形的鸿沟被这部电影里的“穷酸味”展现得淋漓尽致。奉俊昊厉害的地方在于，他真的用镜头拍出了”穷酸味“！电影《寄生虫》从第一个镜头开始，就让观众置身于一种看得见的“气味”之中。狭小阴暗潮湿的地下室里，一排窄小的通风窗前挂着几只袜子，墙壁斑驳，房间拥挤，整个房子最高处居然是马桶。车子经过留下的尾气，喷洒街道的消毒烟雾，酒鬼在墙角乱撒尿。画面里的这个地下室就是一股刺鼻的穷酸味。反观富豪朴社长家，一直上坡一直走，他们住的是山顶的大豪宅，还是著名建筑师的设计作品。这里阳光明媚，这里绿草如茵，这里连空气中都散发着香甜。这种高贵气是钱堆起来的。难怪电影里金家妈妈断言：”不是因为善良所以有钱，而是因为有钱所以善良，我要是有钱我也善良，超级善良。“奉俊昊的高明之处还在于，一般人真的想不到两组寄生家庭这样的设计。换作别人拍，大概就是穷人寄生富人，富人拆穿穷人，拆穿的过程让人看了心酸而已。
两组寄生，简直妙不可言。女管家和其老公的命运，冥冥之中就是预言。有了先前这组寄生关系以后，整个电影的冲突是表面上由管家夫妇挑起的，但实际上还是无法跨越的富人和穷人阶级。
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