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纵观中国电影发展史，如今已经历了六代导演。从第一代到第六代，中国导演的风格都发生了哪些变化?80后、90后导演可以被统称为第七代吗?他们的特点又是什么?以史为鉴，我们需要不断向前辈讨教经验与教训，站在巨人的肩膀之上，才能更加看清远方，找到方向。

前六代导演的探索

文/刘稚亚

今年3月，著名导演吴天明因心梗离世，享年75岁。吴天明是原西安电影制片厂厂长，在他任职期间，大胆启用张艺谋、周晓文、黄建新、顾长卫等一批有艺术造诣的新人，是不少第五代导演的伯乐。各代导演中有很多人如他一般，在中国电影史中起着承上启下的作用。

四代漫漫光影岁月

从中国电影的最源头看起，中国电影始于上个世纪初，由著名京剧老生谭鑫培担当主演、以传统京剧定军山为题材、在北京丰泰照相馆露天场地拍摄的《定军山》播出于清光绪三十一年()，它象征着中国第一部自摄电影的诞生。随后，以郑正秋、张石川为代表的多人进行了独立剧本创作、摆脱舞台剧的表现形式也重视了电影的社会教化方面的作用。他们主要活跃于上个世纪初叶至20年代末，开创了若干个“第一”。他们创造出了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《阎瑞生》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》等。第一代导演们一系列的拓荒行动，为后来的几代导演踏平了最初的坑洼之路，也为整个中国电影的未来埋下了无数的可能。借用时光网上的一句话，“他们的时代虽然远去，但他们的电影功绩却永载史册。”第二代导演主要活动时间是在上世纪三四十年代，突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把写实和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。建国后走上影坛的导演，人称中国电影导演的第三代。这一代导演在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

《冰山上的来客》电影截图

以赵心水为例，年，他导演了成名作《冰山上的来客》，该片为他获得了年长春电影制片厂“小百花奖”的最佳导演奖。影片从真假古兰丹姆与战士阿米尔的爱情悬念出发，描绘出了边疆地区军民惊险的反特斗争生活。第三代导演，在十七年间和改革开放以后，为后来的中国电影树立了许多典范。在秉承现实主义创作原则的基础上，其叙事策略、美学风范和类型建立，都有着深远的影响。只是到了这个新世纪，继承者几乎廖廖。第四代导演的主体则是20世纪60年代北京电影学院的毕业生。他们提出中国电影需“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。第四代导演有理论有实践，是这一时期获得重大成就的一支导演力量。

陈凯歌

陈凯歌《黄土地》中陕北农村贫苦女孩翠巧所唱的“信天游”唱出了中国第五代导演的思考方式，即从更为广阔的文化背景上认识社会和理解人生。至此，中国电影迎来了最辉煌的时光。最为辉煌一代

第五代导演是指20世纪80年代从北京电影学院毕业的导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，有的经历过十年浩劫的磨难。年，陈凯歌拍出了《黄土地》;-年，吴子牛的《黑谷喋血》、陈凯歌的《大阅兵》、胡玫的《女儿楼》、田壮壮的《盗马贼》、黄建新的《黑炮事件》、张艺谋的《红高粱》相继问世。“第五代”导演伴随着改革开放拔地而起，浓墨重彩地为中国电影描绘出一道绮丽多姿的文化风景。第五代导演不仅改变了中国电影的形象，也为中国影坛屡屡赢得国际掌声与认同。年以后的中国电影大多是革命的、集体的、战斗的形象。但从第五代开始，逐渐演变成为个体的、关于生命的形象。《红高粱》就像一声吼叫，向世界展示出中国人的生存欲望和个体的生命意志。上世纪80年代时，这被称为“酒神精神”。对于刚刚从“文革”十年走出来的中国人而言，这就像是暴风骤雨后天空中出现的第一道霞光。从电影的艺术形式和美学思维上，第五代导演也做出了开拓性的贡献。这一点与他们的前辈第三代、第四代有明显不同。从亚洲范围看，第五代导演美学形式上的跨越，可以和上世纪60年代的日本电影、上世纪90年代以来的韩国电影相提并论。正是有了第五代导演在美学形式上的创新和开拓，中国大陆的电影才可以和上世纪80年代香港“新浪潮”、台湾“新电影”，以及日、韩等国的新兴电影并肩而立，共同成为东方电影的代表。此外，第五代导演对中国历史和当代社会还有一种非常独特的