严格意义上来说，我国的影视业至今已历经40余年，那么在云雾之下，现如今的真实状况怎样呢，繁荣还是萧条？
前不久，网络上流传着一份11月4日的全国票房。数据显示，当日上映的6部影片总票房为.65万元，其中单部影片最高票房为万元，观影人数为13万人，最低票房75元，观影人数仅2人。这种不寻常似乎并不多见，但也不能轻易就认为是一起孤立现象。
严格意义上来说，我国的影视业至今已历经40余年，那么在云雾之下，现如今的真实状况怎样呢，繁荣还是萧条？
仅从电视剧文化产业来看，从年第一部电视剧产品《敌营十八年》首播至今，虽已有40年，但泛滥的小制作依然在让我们感受着虚假繁荣。中国电视剧制作产业协会会长尤小刚曾在“~年电视剧项目推介会”上对这一现象做出过权威剖析。他指出，年中国电视剧产量为集，需求量为集，而只有总产量25%的电视剧能以正常价格销售，造成严重的资源浪费。尤小刚对此表达了担忧，并提出警告。而他的警告若放在今天，那么事情的解决可能会容易得多，因为我们都已认识到，我国的文化产业必须重构生产方式、商业模式和产业生态，才有可能迎来文化IP经济的新时代。因而，尤小刚的警告完全不可能扯下文化产业虚假繁荣的“画皮”，事实证明了这一点。
野蛮的小制作生产造成粗放型供给的影视产业市场，让我们宛如看到一个碌碌无为的假胖子。譬如，年，国产电视剧产品的年产量达到集，却只有60%可以播出，约30%无缘与观众见面。对此，尤小刚曾表示:“中国电视剧面临的最大问题是供大于求。这种情况已连续4年，每年生产量都有多集。”遗憾的是，这种粗放的供给在十年后的今天依旧活跃。年前后，在年产多部的电视剧产品中，仍仅有余部得以播出。
那么，这种粗放的供给何以一发不可收拾?很明显，野蛮的小制作生产方式早已对产业的生态释放了危害信号，但年，在国内影视产品业务的生产审批由执行“电视剧拍摄制作备案公示管理暂行办法”取代了之前的“电视剧题材规划立项审批”制度后，等于官方向社会资本更加广发了邀请函，这使影视产品业务的前期生产得以放开，以至迎来了一个空前的生产局面。然而，我们却看到了另一个更糟糕的局面。影视甚至文化产品业务在民间资本推动下，小制作的生产方式也与日俱增，伴随着创作队伍鱼龙混杂、题材跟风、制片不专业等问题，致使倍速增长的产量进入供给市场后，形成极为震撼的“繁荣”。
精品的稀缺，让我们确信看到了一个碌碌无为的假胖子。野蛮的小制作生产让我们从不担心无剧可追，但精品却屈指可数。近几年，要算导演郑晓龙执导的《甄传》《新编辑部的故事》《红高粱》《芈月传》最具榜样，其中有三部成为当年“剧王”。在精品稀缺问题上，郑晓龙这样呼吁业内:“少拍剧，拍好剧，才是当务之急。”但积重不减的供给市场显然并不答应。年，国家广电总局虽然再次重建规则，开始实施“一剧两星”，试图控制野蛮的小制作不断制造产品存量严重积压的问题，但这一举措并未加速去产能的步伐。
而更值得注意的是，碌碌无为的结果最终引燃了影视产业的萧条。由于电视剧产品的长期粗放供给，在质量平庸、资源浪费、收视率低下等诸多问题的压力下，制作公司大量减产即将上映的产品项目，致使国内景视业出现萧条。据~年电视剧项目推介会的相关数据显示：在该推介会上，首都广播电视节目制作业协会的45个会员单位总计有18个推介项目，其中57个项目已于年开拍，因而年最多可开拍61个，年平均一个单位的新拍项目仅为1.5个。
对此，尤小刚表达了该次萧条的严峻性:“连续4年的供大于求让今年(年)的电视剧很难卖，能够按正常价格卖出的只有25%，而且今年有大量电视剧将推迟拍摄。”
（本文选自《创变者：价值资源变现的IP之路》）
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