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年是中国电影市场蓬勃发展的一年，虽然这一年被称为影视行业的寒冬，但事实上，这一年不管从电影票房还是电影发展上来讲，都取得了极佳的成绩。年电影总票房已再创新高，与之相匹配的是，中国电影市场的电影类型愈加丰富多样。而在这愈加丰富的电影市场中，“方言影片”理应占有一席之地。年“方言影片”的成与败前不久上映的《南方车站的聚会》便在影片中使用了武汉方言，影片上映之后，不但没有因为方言导致观众不适，反而因为其接地气的人物塑造获得好评。《南方车站的聚会》并不是个例，仅今年上映的国产电影中，就有很多的电影也采用了方言，目前还在映的影片中，就有《受益人》和《被光抓走的人》两部“方言元素”的影片。实际上，目前仍在映的这三部“方言影片”都十分具有代表性。仔细分析下来会发现，这三部影片通过“方言元素”的使用，所希望达到的效果是“真实”。是的，“方言元素”确实是一种将戏剧迅速生活化的妙招，通过生活化的方言，影片及角色塑造都更加真实接地气，观众更能有共鸣。从票房及口碑来看，“方言元素”显然是一把双刃剑。《南方车站的聚会》《受益人》皆是票房口碑双高，《被光抓走的人》却票房口碑都十分一般，哪怕是影帝黄渤也难以带动票房和口碑。“方言元素”是具有更多的看点和卖点，也可以更好地塑造人物形象，但如果使用不当，更容易引起观众的反感。“方言影片”的发展路年，宁浩的一部低成本、高票房的《疯狂的石头》横空出世，几乎红遍大江南北，让人们深深感受到方言电影的独特魅力。在这部影片中，老包的重庆话、道哥经典的保定话、助理四眼的成都话、倒霉蛋黑皮的青岛话，多种方言的混杂增加了这部电影的幽默性和戏剧性，掀起了方言电影的热潮。《疯狂的石头》可以说是挖掘出了“方言元素”在商业类型片中的塑造戏剧性效果的作用。由于《疯狂的石头》的成功，方言电影开始大量涌现，如顾长卫的《最爱》、贾樟柯的《山河故人》、李玉的《红颜》。年，导演姜文将《让子弹飞》推出了方言版和普通话版两个版本，又将方言电影推到了另一个顶峰。这些方言电影，无论是票房还是口碑上，都获得了较大的成功，成为了国产电影的翘楚。国产电影中开始频繁出现方言，方言打破了普通话在国产电影中一统天下的局面，给中国电影带来了新鲜气息，注入了新的活力，构成了中国电影市场特殊的“方言化现象”。方言电影所独有的亲和力和凝聚力，更能体现城市中的底层人物的生活。当这些小人物用他们亲切的方言讲述着自己的生活时，能传达出文字与画面无法触及的情感，让人们感受到电影中真挚情感的流露。纵览方言电影的发展状况，可谓是良莠不齐，其中也不乏一些制造噱头的烂片，毫无实际内容，得不到观众的认可。“方言”是一把“双刃剑”《被光抓走的人》中，方言原本是为了给观众带来更多代入感，却反而令不少观众跳戏、出现了割裂，并不是所有影片都适合与“方言元素”的进行匹配。《被光抓走的人》中并不地道的方言诠释以及时不时蹦出来的普通话，还是带来了一定的割裂感。尤其是，群演标准的宜昌话与主演或是武汉话或是四川话的模棱两可，形成了鲜明的对比。可见，方言虽能为影片的剧情走向、人物性格做一个很好的奠定作用，但并不是所有的影片都能与方言完美结合。被打上了“方言”标签的《被光抓走的人》，想要叙述的小人物生活故事便与更多非湖北观众产生了地域“隔阂”，最终在影片的票房成绩走向上有所体现。显然，“方言元素”并非影片的票房灵药，这是目前不少商业类型片开始忽略的“致命”问题。此外，方言国产片中不乏文艺片的身影频繁出现。由于文艺片对电影美学样式的追求，以及文艺片本身追求的创作活力，方言搭配地域所带来的现实性塑造成为了文艺片导演所偏爱的其中一种形式。像《南方车站的聚会》这个华中地区的黑色故事能因为武汉话而充满了生猛的力量感，这也很具有美学统一性。但总结下来，如今方言电影在电影市场的兴盛，反映了方言电影的未来发展趋势，方言的地域性、民俗性、喜剧性，增加了方言电影的看点与卖点。但是一部电影是否卖座，是否受到观众的一致好评，并不是因为方言的使用，关键的因素还是在于电影的文本内容和叙事模式，方言仅仅是电影表达的一种手段。