当大家都以平常心来看待电影，并从中感受到基于真实和善良的美时，中国电影上新台阶的时段，就到了。
专栏作家曾颖满网都在说《老炮儿》，于是凑热闹跑去看了一场。散场时，走在雾霾沉沉的街头，居然有一种愉快的感觉——在年行将结束的时段，终于看到一部真正的良心之作，一部看得到诚意的电影，它像深水炸弹一样，将久违的感动，深深地炸进了观众的心中。
关于《老炮儿》的影评已有很多了，有赞冯小刚“让演员们无路可走”的演技；有叹电影中老顽主们失去的江湖；有惊呼艺术电影的回归；有质疑电影里面的粗话太多；有欣慰终于能看到不按90后妹子的口味拍的热映片；还有人甚至从中看到了“古典流氓的职业精神和生存哲学”；也有人从中八卦到了“老腊肉战胜小鲜肉”的价值观意义……
有人将这部电影定位成亲情篇，因为故事主线，是一个历经人生艰险的老牛与初生牛犊儿子从误解到理解的故事；有人将这部电影定位为江湖片，电影里明里暗里充满了各种新老江湖与恩怨，道义与尊严，其中的很多桥段和人物，让人想起《英雄本色》那些“过气”却不失义气和尊严的人物；有人将电影看成爱情片，从中感知江湖儿女江湖情的悲壮与缠绵；有人甚至将它看成一部很符合当下主旋律的“反腐电影”，其中的道道，就不用多讲了。而更有人则认为，《老炮儿》的成功，是一场地域文化的胜利。
这些评价和判断，都局部展现了电影给人们的印象。但我觉得还不能够全面道尽我对这部电影的总体感觉。或者说从很窄小的元素解读老炮儿，就陷入技术流了。比如有人将电影的成功，解释为地域文化的胜利，就难免有失偏颇。就如同王朔的作品如果仅仅是对应北京人的情绪和喜好的小情景，是不可能有全国性的轰动并成为现象级的作品。贾樟柯的电影如果只是对山西地域情怀的展示，也不可能引起那样的
