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作者：林国淑

责任编辑：张文燕

版权：《当代电影》杂志社

来源：《当代电影》年第3期

三、现代科技背景下的电影空间拓展

20世纪末、21世纪初进入到崭新的数字化时代，数字技术的出现完全颠覆了传统电影的制作方式、传播方式，电影获得了前所未有的表现力。

数字技术使电影进入了“后电影时代”。数字技术在后期合成的层次上,可以是无限的。目前取得的成就已经令人惊叹，但是其应用前景，有着无限的广度和深度，可以更深地去探索。用磁带和样片进行后期合成的传统工艺，已经渐渐淡出了人们的视野，计算机可以将拍摄下来的所有胶片素材，转成数字信号进入电脑工作站，可重复剪辑、修改画面显示，传统的手工操作被取代。数字技术最为神奇的地方，就是能够创造出逼真的虚拟空间场景，让人难辨真假，栩栩如生。尤其是VR，即通常所说的VirtualReality虚拟现实。VR技术的异军突起，不但为当前大片制作提供了科技支持，而且也为将来诞生的互动娱乐模式和新的电影互动方式奠定了科学基础。在这场数字化电影艺术生产过程中，正如好莱坞大牌导演卡梅隆所说的，电影制作正在经历一场翻天覆地的变化，“只有想不到，没有做不到”。卡梅隆的现身说法是年耗资两亿多美元的大片《泰坦尼克号》，最终全球票房高达18.36亿美元，他认为这很大程度上应该归功于数字技术，整部影片多达五百多个电脑制作合成的镜头，影片按照原来泰坦尼克号的形状大小建造了一座模型，又制作出大大小小的不同模型以满足拍摄的需要。影片开始，泰坦尼克号起锚，多角度、多景别，特别是航拍镜头，全方位呈现了这个史上最豪华气派的轮船驶向大海的情景，使观众身临其境震撼不已；重场戏中，泰坦尼克号沉没时的场景，让全世界的观众体验了生命到达终极时刻的生与死、坦然与恐惧，现实中不同个体的表现升华了主题、震撼了观众，带给观众对生命的终极思考；近期的影片《滚蛋吧！肿瘤君》里，片头是女主角乐观地抒发自己的梦想，只闻其声不见其人，影片行进行到2分40秒时女主角出场，在四周是高楼大厦、车水马龙的大街上，打了个惊天动地的喷嚏，瞬间引发的“蝴蝶效应”开始了，从2分50秒到3分33秒，强大的喷嚏将女主角周围的人、车和随身的其他物品全喷到半空悬浮，继而地面开裂，不亚于八级地震，女主角置身于空间的轴心，掌控着周围的一切。如此现实空间中，现代数字技术基本上可以假乱真，真真假假，让观众难以辨认，不得不惊叹于影片带来的空间震撼。

电影空间是多种艺术的综合体现，前文说过它包含镜头和场景中展示的造型和物像。不仅是时空上的广延容器，也是精神上想象的空间缔造。同时它也是银幕平面、镜头运用、创作者与观众之间敞开性的沟通与共振。在这方面，电影《超体》做了很好的探索：Lucy在毒品进入身体后，成为一名无所不能的“女超人”，拥有超乎常人的力量，包括心灵感应、心灵遥感、穿越时空、瞬间吸收知识等技能，而这些超能力的体现完全靠影像实现。Lucy的大脑被完全激活，对于时间与生命有了全新的认知，意识到是人性扭曲了人对于世界的感知能力。当最后三包CPH4也注射到体内，Lucy的身体变幻出一种黑色的物质，弥漫在实验室里，最终形成一个无形无状的“次时代超级电脑”，Lucy穿越时空回到远古，和最古老的人类祖先对话。黑色电脑最终化为灰烬，诺曼教授从中取出一张巨大的黑色闪盘，伴随着响起Lucy的画外音：“生命是在10亿年前被赋予给我们，现在你知道能用它做什么。”德尔里奥也收到Lucy发来的“我无处不在”的短信。影片至此，已然达到了宗教式对生命的终极追问，是神性超然的。现代计算机技术在物性空间与超然空间、实体与超体之间随意而娴熟地转换、衔接，毫无违和感，远远超过我们对现实电影美学空间的定义范畴，影片中现代技术已经可以支撑神性超然空间的架构与呈现。因此也在理论上让研究者再次思考传统电影美学如何在新技术的支持下，从传统向当代转换与重建。可以预见，未来的电影美学空间更基于现代科技的飞速发展和被激发的、以几何级速度递增的人类想象力的合力，是人类内心梦幻、心灵感应、精神遨游的蒙太奇式的夸张展现，它的功能在于更直观贴切地表达人类精神世界的遨游太虚和囿于沉重肉体的困惑迷茫，是类似于宗教般的终极追问与探索。

电影在制造和传播当代社会的神话方面，具无可比拟的优势。电影是一种媒介，作为人的延伸的媒介，其重要性体现在对人类的空间、时间感知形式的影响上。电影以神话思维的叙事方式、以现实的拟像，叙述着一个看上去曾经“真实”发生过的故事。并且，随着科技的不断发展，这一想法转换为现实，并完美地展示出来。基于科技的数字技术在电影领域引发了空间革命，现实与虚拟在同一空间内呈现，并极具真实的质感，此项革命在一定程度上颠覆了原有的电影叙事方式。三维技术实现了影像对虚拟世界、现实世界的全空间模拟，在形成多条叙事路线的同时，构建多个“可能的世界”。它凭借数字仿真技术，超越现实中的空间限制，呈现出独特的空间存在。数字技术虚构的世界做到了与现实世界逼真、“相同”，但是，虚构的世界同时又是一个纯粹想象中的、自由的世界。

（林国淑，上海师范大学谢晋影视艺术学院副教授，）

编辑：李俊可

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