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“文体”的变革

——数字媒介时代影视评论的形式演进及其意义

张斌，霍佳雷

摘要：随着数字技术和网络媒介的发展，当代影视评论正在历经着一场“文体”变革，呈现出文字书写、图文评论、视频评论、弹幕评论和打分排行等多种样态。这种多元的形式演进以再媒介化的核心逻辑、多方驱动力的竞合生产、多主体性的复调对话和网络语体的表达塑形，共同打开形式混杂的评论空间，同时也导致影视评论在内容生产层面产生新的意义建构模式，带来经典缺乏、资本导向、数据霸权等值得思考与追问的现实议题。

关键词：影视评论；“文体”；媒介；再媒介化

作者简介：张斌，上海大学上海电影学院教授、博士研究生导师；霍佳雷，上海大学上海电影学院级电影学硕士研究生。

《民族艺术研究》杂志年第2期“影视学”栏目刊出年4月28日出刊

从历史的角度看，影视评论经历了从大众评论向专业评论的转向。在这个过程中，影视评论对影视艺术的发展产生了重要影响，中外评论家如巴赞、克拉考尔、《电影手册》派、夏衍、钟惦棐等即是如此。但从20世纪90年代起，在数字技术和互联网媒介的影响下，影视评论又再大众化了，形成了今天人人都是评论家的局面。在晚近数字媒介的转型中，影视评论在传统单一的文字媒介基础上产生了形式裂变并融合增生，其媒介和语言都发生了很大的变化，形成了某种“文体”层面的变革。“文体”本是文学研究领域的概念，其“在本质上是文学的形式美学问题，文学表达的内容受时代的影响变动而变动不居，其形式因素也根据内容的要求而不断产生变易”[1]。刘勰在《文心雕龙·时序》中提出“时运交移，质文代变”，《书谱》中也讲“质以代兴，妍因俗易”，都是在阐释所谓“文体”紧跟时代文化的易变本质。但数字媒介时代影视评论的“文体”变革不再是以文字为基础的单一文学性形式变化，而是因媒介技术演变的物质性所促发的形式变迁。从传统评论到网络评论，从文字评论到图片、视频评论，从专业评论到大众评论，其多元丰富的形式样态在本质上表征的是时代的文化迁移与物质性的技术更迭结合后产生的“文体”新变。它在一种异彩纷呈的形式演进和样态呈现中，完成了全新的内容生产与意义建构，同时也带来值得思考与追问的现实议题。

一、媒介裂变与“文体”增生：数字媒介时代影视评论的形式多样性

当代影视评论的形式多样性深深植根于媒介技术的发展与裂变之中。正如传播学者麦克卢汉的名言“媒介即讯息”所提示的那样，媒介形式自身的更迭不仅促成全新内容的生产，同时拓展了更加丰富和多元的话语空间。“媒介是一种环境，这种环境不仅仅是一个容器，而且是一个能改变其中内容的过程。”[2]互联网技术的覆盖和移动智能终端的发展，促成新媒介的形式与内容产生难以分离的融合性，进而全面革新着人们的认知结构与行为模式，促动更广泛的人群参与到当代影视评论的“文体”变革中，使其在当下呈现出由文字书写、图文评论、视频评论、弹幕评论和打分排行等多元样态共构的影视评论新格局。（一）传统文字评论的网络改写毫无疑问，传统的以文字为媒介的影视评论仍然是当下其最主要的形式之一。尽管数字媒介和互联网使长久以来已经专业且系统化的影视批评场域产生了裂痕，但这同时也成为打开影视评论新的话语空间和发挥其能动性的间隙。倚靠影视网站、论坛、微博、豆瓣、