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今天，第23届上海电影节正式落下帷幕。作为后疫情时代的第一个国际A类电影节，也是中国电影艰难回暖开启后的第一场盛事。本届上影节已经无法再用片单长短、观众多寡，或是新片数量等传统指标来进行界定。无论是论坛上纵论风云的行业大佬，还是戴着口罩进入影厅的普通观众，大家的神态明显不同往年，而思考的内容也触及到行业生存和变革的层面。爱美影视CEO，知名影视出品人、制片人李亚平对今年的变化非常感慨。“去年上影节，大家更多在摩拳擦掌，卯足劲儿要在过去两年税收、资本的调整期后打开新局面；而今年大家则是在巨大的不确定性压力之下，去思考疫情带给全行业的挑战，甚至对国人审美口味、娱乐形态以及情感表达方式带来的变化。”同样是在这种全新的背景之下，爱美影视的两部作品在本届上影节期间成为热议的焦点。先是喜剧电影《温暖的抱抱》亮相“中国影视之夜”，后是文艺片《孤星人》入围创投单元（WIP）。两部作品虽然题材和风格迥异，但不约而同地涉及到人与人、人与世界之间的隔膜状态，以及在这种状态中如何寻求和建立情感的连通与共鸣。时光回溯到一年前，也是由李亚平打造，爱美影视出品，同样聚焦人与人之间的隔阂与通感，《春潮》在上一届上影节期间掀起一阵旋风。从《春潮》，到《温暖的抱抱》和《孤星人》，爱美影视在两届上海电影节上亮相的三个作品有如三个“锚点”，让我们得以把握爱美影视内容战略的轮廓：通过对当下生活世界的犀利剖析，以及对当代人情感世界的温情关怀，为陷于原子化生存的观众提供精神上的抚慰和激励。自从今年春节档因疫情意外“失约”以来，中国观众已经与喜剧电影阔别长达半年之久。在这种情况下，《温暖的抱抱》作为一部喜剧新片的亮相便格外受到