近年，随着短视频和VLOG的流行，愈来愈多的人开始制作自己的视频，记录生活，视频质量也日渐提升，在各大小分享平台里都充斥着不少高水平的大片。也因为这样，上回飞哥为大家介绍剪片软件时，不少人都想知道专业电影工作者是怎样剪片，他们的水平与自己究竟相差多少？

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飞哥虽然不是专业电影工作者，但也简单地解释一下，专业电影的剪辑过程，让大家想像一下，我们与专业电影工作者的距离。

专业电影工作者是怎样工作的？固然，我们买不起昂贵的电影机、用不起笨重的斯坦尼康或滑轨等设备，但我们后期都在用专业级别的Pr或FinalCutProX，那与专业电影制作团队，有多少的差距？

差距是挺大的。

拍摄电影采用的CinemaDNG或ProRes的码率高达2-4Gbps，是我们日常拍摄视频(H./H.)的10-40倍。图片来源：大疆。

一般电影摄影师为了追求更大的后期空间，都会用ProRes或CinemaDNG更原始的格式来拍摄；其素材体积和码率，比我们日常拍摄的H./H.编码的MOV或MP4素材，足足大了数十倍。而且，一般用户拍个Vlog，可能只需要几十段素材，生成几分钟的视频；但专业电影制作，往往要成千上万的素材，生成几小时的电影。

RAW视频工作流程。图片来源：TouchSky。

把这一大堆体积巨大的素材，直接塞到电脑制作，会极度消耗系统资源，再强的电脑也剪不动。所以，制作团队会把拍摄的ProRes或CinemaDNG原始素材，通过软件生成分辨率和码率都较低的“代理”文件，以此用作剪片之用，过程称之为“套底”。

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这个过程看起来流程和我们平日剪辑时，用代理剪辑一样吧？事实上，业余爱好者也经常用Pr或FCPX来生成代理文件，当在代理文件上完成剪辑，电脑会自动找出相应的原始素材，按代理文件的时间点匹配妥当，然后输出你想要的大片......

但在专业电影制作流程里，动辄使用成千上万码率巨大的素材，再强大的电脑，也不能自动化管理好所有素材和代理文件，团队必须手动管理好这些素材。专业制作团队一般设有数字影像工程师(DigitalImagingTechnician,DIT)，为所有素材妥善分类存储、做好标识。

这样，剪辑师在剪辑时会更方便，剪辑成果也能按着这些标识，顺利套用在原始素材上。

导演拍板详细记录素材的资料，方便剪片时进行套底和回批；拍摄拍板的动作和声音，可用于声画合板。图片来源：ThisiswhyImbroke。

DIT把素材转码成代理后，还要把代理文件“声画合板”－－业余爱好者在拍摄时，往往单凭摄影机记录声音；但专业电影团队却会通过另一台专门的收音设备，独立记录现场音效；所以，这些素材其实是声画分离的。所以，DIT必须通过摄影机拍下导演拍板的画面（上图），与收音设备录下导演拍板的声音对上，借此为代理文件配上声音，这个过程称为“合板”。

电影机拍出来的视频（左）如果不先调色，会显得很难看，剪辑师剪起来会事倍功半。所以剪片前必须先进行预调色（右）。图片来源：大疆。

另外，由于母片都是用Log或RAW格式拍摄，所以这些成片在未调色之前，“看起来”都是一塌胡涂（上图），剪片时不但不好取舍画面，也看不清画面的细节，为制作带来困难。故此，DIT还要先为这些代理文件先做一次简单的预调色，先套LUT把画面变得好看一点，才能增加剪辑的效率。

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在业余的视频制作上，我们争论FinalCutProX或PremierePro哪个比较好用；但在专业剪辑师上，情况则完全不同。

专业剪辑软件Avid。图片来源：Avid。

Pr仍旧因为功能强大而受到重视，但也因为系统不够稳定而被吐槽；但是，FCPX党也不要太高兴??，FCPX对业界常用的OMF文档支持不足，也被不少专业剪辑师吐槽。所以苹果党也不一定用FinalCutProX，更多的在使用老版本的FinalCutPro7、或是使用业余视频爱好者不一定认识的专业剪片工具Avid（上图）。

但无论这些专业团队用什么软件剪片，多数调色师会到DaVinciResolve上调色。

专业调色师几乎都只用DaVinciResolve来调色。图片来源：Blackmagic。

剪辑师会在FinalCutPro等更高效率的软件上，使用画质较差的代理文件，快速把成千上万的素材，合成一个有意义的影片；然后调色师就会按着剪辑师需要的素材，使用拥有更强大降噪算法的DaVinciResolve，一帧一帧的进行调色。

可能你会觉得，专业电影拍摄，会用性能更强大的相机，再加上一堆摄影师灯光师等等专业人员协助，拍出来的片子效果应该更好，哪会欠曝呀色不准？为什么电影制作却要有专门的调色师？为什么不像我们一样简单套个LUT就行？

在专业电影拍摄，需要使用大量不同的相机和镜头，每个相机和镜头都有不同的性格，产生的色彩也各有不同（下图）。所以即使两个画的色彩数值可能完全一样，但这个镜头里的抖森可能穿上帅气的红色外套、但下个画面他就变成穿上娘炮的粉红色外套了。

不同的相机有不同的色彩空间，即使两者数值一样，但显示的色彩可以完全不同。图片来源：T客邦。

此外，专业电影制作经常需要多次拍摄，我们见到的几分钟画面，可能是团队用了两小时才能拍摄完成；但这段时间的天气和阳光，也会导致画面光线产生严重变化。搞不好你在两分钟的素材里，会见到斗转星移的影像，让你怀疑人生。

橙青色调是荷里活影片常见的色调风格，这些色调均由调色师处理。图片来源：IntotheAbyss。

所以，制作电影需要专门的调色师，先为素材一帧一帧地修正各种拍摄时遇到的色彩问题；然后再针对导演指示和剧本需要，为影片进行风格化处理，例如先前我们提及的橙青色调(OrangeTeal)等二级调色，通过色彩来说故事。

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当调色师完成调色后，制作团队会把剪辑师和调色师的成果，再套用到原始素材上，过程称为“回批”。然后再视乎需要行精剪及加入特效。

像我们这种业余视频制作爱好者，和专业电影工作者究竟有多大的的差距？分别更多的体现于专业电影工作者需要应付更佳的画质、更多和更大的素材，而且容错空间也更小，所以他们要求有更快的制作效率、以及更高的质量要求。

换言之，你和专业电影制作的差距，在于认真和严谨程度。

不过，专业电影工作者也需要和业余拍摄者同样的创意和想像力－－没有创意和想像力，即使坐拥亿万制作费，拍出来的一样是烂片。只要大家认真对待拍摄，再加上足够的创意和想像力，即使你没有专业电影工作者的设备和资金，一样可以拍出动人的大片。

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