贾志杰

电影剧本顾问和剧本医生。上世纪赴美攻读英美和比较文学。曾任职文化中国和上海新文化集团。现任无敌影业创意总监。策划和担任剧本顾问的影片包括：《解救吾先生》，《有种你爱我》，《警察故事》，《我知女人心》，《看上去很美》等。

首先感谢蒋博和苏健的邀请。很高兴有机会和大家聊一聊有关电影类型的问题。我愿意到这样一个以“类型片”命名的群里和大家分享自己的想法，是因为我觉得自己了解这个群的会员，因为我可以比较安全地假设，关心类型电影的电影人有一些我比较认同的特点，比如说，他们有可能少一分对自己天才的独特性的确信，多一分对传统、对他人经验、对规则的尊敬。

电影类型就是人类共同经验的积累通过电影的方式形成的各种故事形态。从电影角度去看古老许多的文学，你会发现我们中国的四大名著都是电影中常见的故事类型：《红楼梦》是爱情故事类型；《三国演义》是战争动作类型；《西游记》是幻想、动作和喜剧。《西游记》的这些组合中的每一项都是最受欢迎的电影类型，所以中国目前的十大票房电影，三部的源头是《西游记》；《水浒传》是和造反与犯罪相关的动作故事；连《金瓶梅》都是一种类型故事，是剧情片drama，是社会史+剧情（socialhistory+drama）故事。总之，类型是人类经验的折射、投射和映射，是人的共同经验和渴望以某种固定形式所形成的表达，因此他们具有时间穿透力，从几千年几百年前一直走到我们的面前，依然引起我们共鸣。类型电影就是电影这种形态对传统故事形态的继承和发扬光大。

故事类型和语言一样，不是哪个人发明的（更不是好莱坞发明的），是我们经验积淀的可见形式。

类型片写作就是约束编剧在一个在给定的创作形态内进行表达。

美国有一个资深的剧本导师说过：好莱坞卖的不是明星或者导演。好莱坞卖的是类型。我觉得这个说法非常精准。

一部电影，在票房上和口碑上都取得巨大成功绝不仅仅因为是某个单一因素。观众看电影的行为和一般消费行为有共同的地方。明星或所谓IP往往是起到产品告知的作用。因为有名，潜在观众知晓有这样一部影片，这只是从传播到观影行为的第一步。

但是否选择看一部电影，特别是是否花钱进入电影院看一部电影，也就是观影行为第二步，取决于这个电影的类型。想看喜剧、想看动作、想看恐怖或幻想电影的心理状态是不一样的。过年过节我想看喜剧，电影院全放灾难片或道德说教片，我就打道回府了。但如果一部片子号称是动作片，结果看起来像话剧一样唠唠叨叨，我会愤怒离场甚至骂娘。脑残粉也许不考虑所谓类型，但我不相信任何电影的成功主要来自于脑残粉。

如果我看到了我想看的电影，它是我期望类型的准确、巧妙、特别是新鲜/甚至是创造性的呈现，而不是挂羊头卖狗肉或诸多类型的业余混搭，那我就会马上发朋友圈，自愿为影片宣传。这就是口碑。这第三步是电影成功的最重要一步，当然也是当前燥热不安的中国电影最不关心的环节。有人花钱造口碑。没用不说，还增加影片的总成本。口碑环节不是可以人为控制的，而创作人员，特别是编剧能做的就是了解你所要创作故事的类型，然后按照这个类型的传统、原则和规律花时间和力气把故事讲好。

只要是类型，它就有自己的观众。但不同的地方和不同的时间段，类型的受欢迎程度不同。当然，必须指出，观众的构成不同对类型的受欢迎程度影响更大，但观众的情趣也是他们生存的特定时空所决定的。文革过后人们喜欢伤痕文学和反思故事，而现在中国观众更喜欢喜剧、动作、和奇观类电影。观众的趣味和口味在美国和其他国家也是变化的，甚至是有规律可循的。有电影专家认为，美国观众的口味有一个从







































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